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  • 文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展繁榮中有隱憂
  • 上傳時間:2014-12-23 15:10:51 瀏覽次數(shù):5188
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    2014年12月22日 09:30    來源: 深圳商報     彭晨
     
        原標題:繁榮中有隱憂文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展
      
        2004年深圳舉辦第一屆文博會后,深圳文化產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展。在文化產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的背后,也有部分產(chǎn)業(yè)園經(jīng)歷著一場前所未有的陣痛。
      
        2007年,寶安區(qū)政府在公園路規(guī)劃了一片文化產(chǎn)業(yè)園,因地處22區(qū),這里被命名為深圳22藝術區(qū)。藝術園區(qū)由老舊廠房改造而成,屬區(qū)政府物業(yè),由格豐藝術有限公司負責園區(qū)運營。剛開園時,吸引了22個藝術家工作室、5家畫廊、1家藝術酒吧、1家茶藝館入駐,吸引大批媒體關注,成為深圳文博會分會場。2011年后,園區(qū)經(jīng)營每況愈下,不少畫家紛紛離開。原因與周邊房地產(chǎn)開發(fā)不無關系,一些園區(qū)舊廠房被拆遷變成高檔商業(yè)住宅樓。22藝術區(qū)一直蝸居在一棟5層樓舊廠房內(nèi),發(fā)展維艱,2013年被有關部門取消了文化產(chǎn)業(yè)基地的稱號。如今只有一家藝術機構在里面辦公,22藝術區(qū)已名存實亡。
      
        除22藝術區(qū)外,政府投入巨資打造的坂田手造街變成餐飲一條街,梧桐藝術小鎮(zhèn)商業(yè)氣息日益濃厚,高昂租金讓一批畫家不得不離開。今年9月9日,深圳商報A5版刊登《昔日“藝術航母”如今剩一畫廊》、《多個文化產(chǎn)業(yè)基地“變臉”》兩篇報道,對寶安22藝術區(qū)、坂田手造街、梧桐山藝術小鎮(zhèn)等文化產(chǎn)業(yè)項目進行了實地調(diào)查。
      
        深圳大學傳播學院院長、文化產(chǎn)業(yè)研究院副院長吳予敏表示,當下,因各級政府對文化產(chǎn)業(yè)的重視程度以及管理差異,導致可持續(xù)發(fā)展出現(xiàn)問題。有的產(chǎn)業(yè)區(qū)面臨著地產(chǎn)合約的問題,很多產(chǎn)業(yè)園區(qū)都不是政府控制產(chǎn)權,而是原業(yè)主控權,原業(yè)主將地租給商用的公司,政府也沒辦法。所以政府沒辦法決定產(chǎn)業(yè)園區(qū)內(nèi)產(chǎn)業(yè)結構,因而出現(xiàn)變相的文化房地產(chǎn)模式。主管單位看重短期房地產(chǎn)利益,進行外包等行為,導致管理脫節(jié)。
      
        吳予敏建議,首先,政府不應該只提供政策引導,在資源配置方面也應該進行管理和監(jiān)督。比如,文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)應該有明確的定位。其次,園區(qū)應該發(fā)揮集群效應,對整個園區(qū)內(nèi)的產(chǎn)業(yè)進行引領、包裝、融資、形成產(chǎn)業(yè)鏈。政府不可以只制定招商機制,還需要制定退出機制。第三,政府在產(chǎn)業(yè)園區(qū)發(fā)展過程中還要對其進行評估,包括對文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)基金的用途以及產(chǎn)生的效應進行評估。
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