2014年02月25日 07:24 來(lái)源： 人民日?qǐng)?bào) 崔 偉
原標(biāo)題：對(duì)民營(yíng)劇團(tuán)的科學(xué)管理和有效指導(dǎo)
●新世紀(jì)以來(lái)，民營(yíng)劇團(tuán)從新生事物到蓬勃發(fā)展，在數(shù)量和輻射影響力方面呈趕超國(guó)有劇團(tuán)之勢(shì)，成為構(gòu)成當(dāng)前戲劇藝術(shù)多彩局面、影響當(dāng)代戲劇發(fā)展與觀眾審美趣味的重要因素
●民營(yíng)劇團(tuán)作為文化體制改革后出現(xiàn)的新事物和繁榮社會(huì)主義文化的新力量，絕不應(yīng)從發(fā)展伊始就在弘揚(yáng)核心價(jià)值體系方面責(zé)任弱化、思想淡化、藝術(shù)退化，特別是消減中國(guó)話劇藝術(shù)與生俱來(lái)的在思想和藝術(shù)方面的強(qiáng)大“正能量”
隨著文化體制改革的成功推進(jìn)，特別是黨的十八大以及十八屆三中全會(huì)提出“大力推動(dòng)社會(huì)主義先進(jìn)文化的大發(fā)展大繁榮，堅(jiān)定不移發(fā)展社會(huì)主義先進(jìn)文化”，我國(guó)的戲劇事業(yè)得到全面發(fā)展。不僅優(yōu)秀作品和人才不斷涌現(xiàn)，演出市場(chǎng)充滿生機(jī)活力，而且在創(chuàng)作、演出的體制機(jī)制上也呈現(xiàn)出前所未有的繁榮面貌，其中，民營(yíng)劇團(tuán)的異軍突起，成為構(gòu)成當(dāng)前戲劇藝術(shù)多彩局面、影響當(dāng)代戲劇發(fā)展與觀眾審美趣味的重要因素。
新世紀(jì)以來(lái)，民營(yíng)劇團(tuán)從新生事物到蓬勃發(fā)展，并且很快就在數(shù)量和對(duì)文化演出市場(chǎng)的輻射影響力方面呈趕超國(guó)有劇團(tuán)之勢(shì)，且這種發(fā)展與萎縮的反差，隨著文化體制改革的推進(jìn)、文化政策的完善以及文化市場(chǎng)的更加成熟，還將繼續(xù)加大。在民營(yíng)劇團(tuán)越來(lái)越飛速發(fā)展的情況下，其成為戲劇藝術(shù)創(chuàng)作、演出主體的態(tài)勢(shì)將凸顯，同時(shí)更應(yīng)看到民營(yíng)劇團(tuán)的創(chuàng)作演出對(duì)社會(huì)和觀眾的影響也會(huì)越來(lái)越大。因此，如何及時(shí)有效引導(dǎo)民營(yíng)劇團(tuán)健康發(fā)展，已是不容忽視的重要的文化管理課題。
民營(yíng)劇團(tuán)目前根據(jù)城鄉(xiāng)特點(diǎn)呈現(xiàn)出兩種形態(tài)。在一些內(nèi)地省份和基層，民營(yíng)劇團(tuán)基本是以地方戲曲的演出為主；而在北京等社會(huì)文化比較發(fā)達(dá)和觀眾文化層次較高的都市，民營(yíng)劇團(tuán)則以小劇場(chǎng)話劇和實(shí)驗(yàn)戲劇的形式大量存在。應(yīng)該說(shuō)，兩種形態(tài)的劇團(tuán)，因?yàn)樯姝h(huán)境與觀眾群體的不同，發(fā)展現(xiàn)狀與存在的問(wèn)題也存在著迥然的差異。
據(jù)數(shù)據(jù)顯示，北京市2011年底注冊(cè)的營(yíng)業(yè)性文藝表演團(tuán)體就有504家，其中民營(yíng)團(tuán)體452家，占總數(shù)的89%，比2010年新增46家；2012年6月，民營(yíng)藝術(shù)院團(tuán)已達(dá)530家，也就是說(shuō)，在短短的6個(gè)月內(nèi)增加了78家，超過(guò)2011年全年增長(zhǎng)的數(shù)量。大多數(shù)民營(yíng)劇團(tuán)都非常重視通過(guò)新媒介推廣他們的演出。盡管電視臺(tái)和報(bào)刊等傳統(tǒng)媒體上他們演出的廣告并不多，但青年人喜愛(ài)的網(wǎng)絡(luò)、廣播和地鐵、車(chē)身、站臺(tái)廣告等載體和形式上，民營(yíng)劇團(tuán)演出的宣傳勢(shì)頭和傳播效果不可小覷。不久前北京有電臺(tái)開(kāi)設(shè)了專(zhuān)門(mén)介紹民營(yíng)小劇場(chǎng)的節(jié)目，邀請(qǐng)劇社經(jīng)營(yíng)者、編導(dǎo)和演員介紹推廣新上演劇目，并贈(zèng)送演出票。事實(shí)上，由于目前國(guó)有話劇院團(tuán)在演出劇目和票價(jià)，特別是劇目的藝術(shù)風(fēng)格多樣化與欣賞效果上還不夠“親民”，導(dǎo)致藝術(shù)欣賞個(gè)性化極強(qiáng)的青年觀眾群體越來(lái)越成為民營(yíng)劇團(tuán)的忠實(shí)粉絲和擁躉。民營(yíng)劇團(tuán)的創(chuàng)作演出在思想和藝術(shù)方面對(duì)青年文藝欣賞者群落的影響越來(lái)越大。
在充分肯定民營(yíng)劇團(tuán)發(fā)展合理性與積極意義的同時(shí)，還應(yīng)看到一些演出中也存在著藝術(shù)創(chuàng)作傾向亟待管理指導(dǎo)的突出問(wèn)題。具體表現(xiàn)：一些作品更多是描寫(xiě)城市白領(lǐng)和少數(shù)群落的一種小眾情調(diào)、小資趣味，在“堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向”方面有待強(qiáng)化；一些劇目在表現(xiàn)內(nèi)容上過(guò)度追求娛樂(lè)化，在對(duì)于人們的世界觀、價(jià)值觀形成方面的積極作用相對(duì)弱化；還有些劇目以噱頭、惡搞甚至解構(gòu)歷史和經(jīng)典為賣(mài)點(diǎn)，沒(méi)有解決好寓教于樂(lè)這一課題。
正因?yàn)橐恍┟駹I(yíng)劇團(tuán)的作品在表現(xiàn)內(nèi)容上題材偏窄、內(nèi)容偏小、格調(diào)偏低，因此在藝術(shù)水平和對(duì)觀眾的審美影響上比較粗糙、淺顯，缺乏對(duì)觀眾的深刻影響和心靈震撼。與此同時(shí)，要看到的是，目前民營(yíng)劇團(tuán)演出的觀眾多是大學(xué)生和剛走上工作崗位的青年，他們?cè)谑澜缬^、審美觀等方面處于一個(gè)正在形成的關(guān)鍵階段，民營(yíng)劇團(tuán)的作品在題材、藝術(shù)風(fēng)格與質(zhì)量上的局限性，一定程度上會(huì)影響到青年受眾的審美觀、價(jià)值觀。
民營(yíng)劇團(tuán)作為文化體制改革后出現(xiàn)的新事物和繁榮社會(huì)主義文化的新力量，不僅應(yīng)得到全社會(huì)各方面的熱情幫助、大力支持，其作為精神文明和社會(huì)文化的創(chuàng)造與傳播者，更應(yīng)自覺(jué)地承擔(dān)起用先進(jìn)文化陶冶人、鼓舞人、凈化人，鑄造精神、慰藉心靈、提升審美的作用，絕不應(yīng)從發(fā)展伊始就在弘揚(yáng)核心價(jià)值觀方面責(zé)任弱化、思想淡化、藝術(shù)退化，特別是消減中國(guó)話劇藝術(shù)與生俱來(lái)的在思想和藝術(shù)方面的強(qiáng)大“正能量”。因此，在目前文化體制發(fā)生深遠(yuǎn)變革和日漸走向多元、完善的格局中，盡快通過(guò)加強(qiáng)管理和指導(dǎo)，使剛剛起步的民營(yíng)劇團(tuán)“走好、走正”非常重要，也是迫在眉睫的工作。因?yàn)樗P(guān)系到未來(lái)文藝業(yè)態(tài)和管理體制能否健康發(fā)展、迸發(fā)活力、有效前行，確保“堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向”，貼近實(shí)際，貼近生活，貼近群眾，為人民群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)，起到鼓舞人、教育人、陶冶人的重要作用。
根據(jù)當(dāng)前民營(yíng)劇團(tuán)的發(fā)展現(xiàn)狀和存在的問(wèn)題，建議文化主管部門(mén)應(yīng)采取有效措施，建立科學(xué)機(jī)制，更加親和與人性化地幫助扶持這支文化新生力量健康前行。對(duì)此，有關(guān)部門(mén)首先應(yīng)盡快設(shè)立民營(yíng)劇團(tuán)藝術(shù)發(fā)展基金和建立民營(yíng)劇團(tuán)評(píng)價(jià)體系，支持資助優(yōu)秀劇本搬上舞臺(tái)，定期獎(jiǎng)勵(lì)思想性、藝術(shù)性、觀賞性上乘的優(yōu)秀作品。其次，要從民營(yíng)劇團(tuán)劇本創(chuàng)作這個(gè)基礎(chǔ)環(huán)節(jié)同時(shí)又是薄弱環(huán)節(jié)抓起，鼓勵(lì)那些具藝術(shù)功力和社會(huì)責(zé)任感的職業(yè)劇作家為民營(yíng)劇團(tuán)創(chuàng)作優(yōu)秀作品，并對(duì)作品排演和劇作家的勞動(dòng)給予物質(zhì)與精神上的表彰獎(jiǎng)勵(lì)。第三，以簡(jiǎn)樸靈活的方式創(chuàng)辦民營(yíng)劇團(tuán)藝術(shù)展演周等展示平臺(tái)，由觀眾、專(zhuān)家、媒體、演出商等共同評(píng)選出優(yōu)秀作品，政府以文化購(gòu)買(mǎi)的形式對(duì)這些作品給予推介推廣，印制劇本集，鼓勵(lì)缺乏演出劇目的民營(yíng)劇團(tuán)搬演。第四，各地文化部門(mén)應(yīng)將特別優(yōu)秀的民營(yíng)劇團(tuán)作品納入文化惠民、為民項(xiàng)目，在公益性演出以及劇場(chǎng)演出費(fèi)和媒體廣告宣傳方面給予優(yōu)惠或減免。第五，切實(shí)加強(qiáng)文藝評(píng)論的導(dǎo)向、批評(píng)作用，重點(diǎn)培養(yǎng)并鼓勵(lì)年輕一代的戲劇評(píng)論家多關(guān)注民營(yíng)劇團(tuán)的創(chuàng)作演出，以引導(dǎo)民營(yíng)劇團(tuán)的正確發(fā)展，提高觀眾的審美水平。第六，有關(guān)文化部門(mén)可舉辦多樣而靈活的讀書(shū)班、講習(xí)班，緊扣民營(yíng)劇團(tuán)和從業(yè)者的需求與缺失，進(jìn)行充實(shí)有效的思想與藝術(shù)培訓(xùn)。
提升并使民營(yíng)劇團(tuán)快速健康發(fā)展的關(guān)鍵是，盡快打造一支有社會(huì)責(zé)任感和藝術(shù)創(chuàng)造力的生力軍，既能煥發(fā)新的文化體制機(jī)制的靈活優(yōu)勢(shì)，又能在實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)的征程中，用人民群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的戲劇藝術(shù)鼓舞觀眾、陶冶觀眾、感染觀眾。
（作者為中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)）